声音的音色由泛音决定,对于单音来说,声音的产生来自于琴槌敲击琴弦,所以只要最后琴槌敲击琴弦的速度是固定的,音色就是固定的。

如果琴槌敲击琴弦的速度不同,那么速度越快,音量越大,音色越亮(炸);速度越慢,音量越小,音色越暗(润)。

那为什么很多老师都讲不同下键的方式对于音色有改变呢?

1.垂直方向下键,指尖触键,力量从手和手指传导到键盘上会更直接,可以说是你手上用的力全部进入了键盘,学习过物理的人会知道,完全弹性碰撞中,动量守恒、能量守恒,这样琴槌的速度最快。

2.倾斜角度下键,指肚触键,力量从手和手指传导到键盘上就没那么直接了,一部分能量进入了键盘,一部分能量被手指缓冲了!在物理中叫做非完全弹性碰撞,其中动量守恒,但是能量有损失!这样琴槌的速度会较慢。

所以,下键角度的不同,是弹奏时的处理办法,并不是音色变化的本质。

大家有没有注意到,如果改变下键方式,本身连音量都改变了,这个才是本质!简单点说,就是音量大,就亮(炸),音量小,就暗(润)。

我们来做三组实验:

1.垂直下键指尖触键和指肚触键,用相同力度:

2.都用垂直下键,力度不一致。

第一遍,速度快,音量大,音色亮(炸);第二遍,速度慢,音量小,音色暗(润)。

3.这次大家可以先盲听。

第一遍用铅笔下键,第二遍用手指下键,力度一致,速度一致,音量一致,音色一致。有没有发现,你老师给你示范的时候,下键变轻了,音量变小了,声音就变“润”了??

现在明白怎样把单音的音色做“润”了吗?

双音与和弦的音色变化更加复杂。

当两个音在弹奏时,每个音产生的泛音会不同,所以双音演奏时音色变化更为丰富。

1.当上面的音强,下面的音弱时,和声的音色会变亮(炸):

2.当上面的音弱,下面的音强时,和声的音色会变暗(润):

上面是柱式双音的例子,如果变为旋律双音,那就是指的前后两个音的连接,这个话题就与歌唱性还有关系了。

和弦的处理也是类似,而且因为和弦的音更多,变化出来的音色会更加丰富。一个好的演奏者总是能任意控制每个音的音量,从而控制到整个音色。

这个问题再延伸下去几节课都讲不完了。

对于考虑这个问题的初学者来说,我的建议是:

1.学习音色首先要学会听。音色与演奏技术的关系是,技术能改变音色,但那只是方法和手段,并不是音色的本质,而应该加强训练自己的耳朵,找出声音的本质,然后再寻找相应的技术去达到这种声音,很多初学者并不会听自己的声音,所以老师再怎么讲技术,也没用。

2.一台好的琴确实能够给你带来更多音色变化。好琴能对触键的细微差别做出所有反应,所以只要改变触键方式,好琴能马上给你不同的声音,也能帮助你完成上面一条,在一台几万元的琴上是找不到这样的差别的,至少你需要弹奏一下几十万甚至上百万的琴才可以。

3.一种技巧不能适应与任何场合。如果你用技巧来固化你的音色,这是根本性的错误,在不同演奏环境下、处理不同风格的乐曲时,都要以听到的声音为准,然后再调整自己的技巧,使声音达到好的音色。如果你练好了某种技巧,也许在你家的琴上弹出来很优美,但是到你老师家的琴就变得极其糟糕了。

Leave a Reply

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注